AMOR Y AZAR

El amor gana, y con ello, nosotros.
Es la clave, el resultado del juego,
el azar de la vida, la duda,
el apostarlo todo, el querer amar,
el perder hasta la camisa,
el vestirme con la tuya,
el estrenar tu pijama,
el doblarlo por la mañana.

ana

El cuadro: "Niños jugando a los dados", Bartolomé E. Murillo

COMO POMPAS DE JABÓN.

...Yo amo los mundos sutiles, ingrávidos y gentiles como pompas de jabón.
Me gusta verlos pintarse, de sol y grana al volar, bajo el cielo azul, temblar súbitamente y quebrarse...
Antonio Machado

a UNA NAVEGANTE DEL NORTE, CON MUCHO CARIÑO.Ojalá te guste.
http://comopompasdejabon.blogspot.com/



ana.

AGUA VIVA

"Hay muchas cosas por decir que no sé cómo decir. Me faltan las palabras. Pero me niego a inventar otras nuevas. Las que ya existen deben decir lo que se consigue decir y lo que está prohibido. Y lo que está prohibido lo adivino. Si hubiese fuerza. Más allá del pensamiento no hay palabras: se es. Mi pintura no tiene palabras: está más allá del pensamiento. En ese terreno del se es soy puro éxtasis cristalino.
Se es. Me soy. Tú te eres."
...
Ahora lo sé: estoy sola. Yo y mi libertad que no sé usar. La gran responsabilidad de la soledad. Quien no está perdido no conoce la libertad y no la ama.

Agua Viva, Clarice Lispector




El cuadro:"Habitación de hotel", Edward Hopper.

VOLVER

Mi recuerdo eran imágenes,
en el instante, de ti:
esa expresión y un matiz
de los ojos, algo suave

en la inflexión de la voz,
y tus bostezos furtivos
de lebrel que ha maldormido
la noche en mi habitación.

Volver, pasados los años,
hacia la felicidad
-para verse y recordar
que yo también he cambiado.

Jaime Gil de Biedma.



El cuadro:"Dans le lit", de Henri Toulouse Lautrec.

HAIKU y MANDALA

."Haiku" 俳句

Podría estar más sola,
tu distancia es, la distancia,
me voy marchando.
ana.

Imágen"MANDALA" Pizarr

(Mandala significa círculo en sánscrito. Esta palabra es también conocida como rueda y totalidad. Más allá de su definición como palabra, desde el punto de vista espiritual es un centro energético de equilibrio y purificación que ayuda a transformar el entorno y la mente)

Toda la noche amotina las olas el viento en cólera

y los pinos chorrean húmeda luz de luna.
Matsuo Basho.(松尾 芭蕉)

PASEO

He paseado al descubierto entre los poros y azucenas de tu recuerdo marchito,
he bebido de las gotas de tu cuerpo,
de esas que permanecen tras el deseo,
he logrado hidratarme de su memoria encerrada, de su sabor cumplido.

He sabido dirigirme, pasear sin plano,
por los rincones de ese cuerpo tejido de callejones,
y sucumbir al sol invernal que acaricia el rostro
tras el letargo infinito de un invierno sin tregua.
Me he refugiado del viento en tus profundos silencios, atravesando puentes hacia tu permanente distancia,
y así, aprender que el camino de tu piel
siempre lleva escrito el cartel de prohibido.

Sentirme proscrita en una grieta dispuesta,
acumulada y sedienta como la siembra
aguardando el milagro de la lluvia y su fiesta,
expectante siempre, agazapada en la tierra.
ana.





El cuadro : "Suburban waker" de Judith Williams.

COLMADO

Esto es un colmado o una "tienda de ultramarinos", de esas que podíamos encontrarnos antes en las ciudades, a menudo haciendo esquina, y todas muy parecidas.
Para mí han tenido siempre un encanto especial, sin saber muy bien por qué, me atraen. Las poquitas que han resistido a la revolución y forma de consumir, son joyas en las ciudades del siglo XXI.
Las galletas "María" en hermosas cajas de latón,
cubos de madera con sardinas
o arenques ahumados en la puerta de entrada.
Fiambres cortados sobre un peso de "Lion".
Una pala reluciente colmando un paquete ( de papel de estraza)
que llenaban de legumbres.
Latas de conserva apiladas, que llegaban hasta el techo.
Botellas de licor y vinos, envueltas en polvo centenario.

Protagonistas de estas tiendas de conservas, licores, sacos de legumbres, eran ellas, las mujeres del colmado.
Mujeres que miraban tras la ventana el pasar de la vida
como un expreso silbando en la lejanía,
mientras quitaban el polvo y las telarañas
a las conservas, licores, y a medio barrio.
Aquellas mujeres que asomaban tras el mostrador
de mármol blanco o de madera,
envueltas en su bata blanca,
eran ángeles de colmado fiando hasta fin de mes.

SAN VALENTÍN

Vaya, ni me gustan los "Memes" ni los Santos, ni las fiestas comerciales como la de hoy. Tampoco pondría de nombre Valentín a mi hijo.
Pero ocurre que como la gripe, aunque no quieras, te contagian y ahí te va.
Fernando "G.P.", (para distinguirle), aunque él es muy distinguido, es un "bobo",
me ha pasado esto:
Somos muchos los que pensamos que esto sólo es un reclamo comercial, y que no hay que esperar a que llegue esta fecha para decirle a nuestra pareja lo mucho que la queremos… pero a pesar de ello seguro que nos gustaría recibir un regalo muy especial.
¿Qué te gustaría que te regalase tu pareja?
¿Qué le dirías al recibir ese regalo?

Pues bien, me gustaría un viaje con él, (?) no voy a nombrar a nadie, a una isla del Adriático, en Grecia, a un hotel, con terraza con suelo de madera, al borde del mar.

Probablemente me quedaría muda, o le diría que me ha hecho el mejor regalo.

NADA QUE...

Nada que a la tarde la sorprenda puede llegar a nosotros.
En este inventario ella sabe discernir
y agota todas las salidas con su devastación de sombras.
En el salterio donde reposamos las ilusiones
podemos dejar las raíces del tiempo y de la tierra,
la gran manzana roja expuesta a los deseos
y esa vena de sangre que nos une
a todos los que alguna vez amamos el misterio,
la magia, la geografía de otros cuerpos,
el perder nuestra boca en los silencios
y el dejar que nuestra alma se repose en un lago
donde otra la busca y la acaricia
sin tener que pedir nunca perdón…
pero aún así todos pagaremos nuestra deuda al caer la noche.

Poema envíado por FERNANDO SARRIÀ.

Cuadro: "Concentis" Tomasz Rut.

LE CORBUSIER

Huir de lo categórico es el primer paso hacia la construcción de lo inteligente. (Sonia Fides)

Imágenes: arriba:Notre Dame du Haut, or Ronchamp, by Le Corbusier, at Ronchamp, France, 1955
Abajo: Le Corbusier

RAYUELA

Me miras, de cerca me miras, cada vez más de cerca y entonces jugamos al cíclope, nos miramos cada vez más de cerca y nuestros ojos se agrandan, se acercan entre sí, se superponen y los cíclopes se miran, respirando confundidos, las bocas se encuentran y luchan tibiamente, mordiéndose con los labios, apoyando apenas la lengua en los dientes, jugando en sus recintos donde un aire pesado va y viene con un perfume viejo y un silencio. Entonces mis manos buscan hundirse en tu pelo, acariciar lentamente la profundidad de tu pelo mientras nos besamos como si tuviéramos la boca llena de flores o de peces, de movimientos vivos, de fragancia oscura. Y si nos mordemos el dolor es dulce, y si nos ahogamos en un breve y terrible absorber simultáneo del aliento, esa instantánea muerte es bella. Y hay una sola saliva y un solo sabor a fruta madura, y yo te siento temblar contra mí como una luna en el agua.

"Rayuela" Julio Cortázar.

El cuadro: "Le lit, le baiser", de Henri Toulouse Lautrec.

CARNAVAL DE PALABRAS

Esta noche de máscaras y antifaces,
cuando te busque tras el cartón
me estarás ya esperando.
Y yo te adivinaré tras el velo
en tu renglón escondida
sabré que eres tú, mi amada
metáfora sosegada,
de horas nocturnas, veladas.

Amiga silente, dormitando en verbos
que nunca son los que prefieres.
En la pantalla, ternura
que peinas y maquillas,
vistes de rasos las culpas,
y de marabú las dudas.
Confeti para el deseo
carmines y buen olor,
jazmines para el dolor
y música para el silencio.
ana.

CANT DE L'ENYOR Lluís Llach, Marina Rossel, Maria Mar Bonet

CANT DE L'ENYOR

Ni que només fos
per veure't la claror dels ulls mirant el mar.
Ni que només fos
per sentir el frec d'una presència.
Ni que només fos
poder-nos dir un altre adéu serenament.

Ni que només fos
pel suau lliscar d'un temps perdut al teu costat.
Ni que només fos
recórrer junts el bell jardí del teu passat.
Ni que només fos
perquè sentissis com t'enyoro.
Ni que només fos
per riure junts la mort.

Ni que només fos
poder-nos dir un altre adéu serenament.
Ni que només fos
perquè sentissis com t'enyoro.
Ni que només fos
per riure junts la mort.

[per a tu]

DE LAS MARIPOSAS Y EL CAOS

Reggae de la Mariposas
Bernardo Atxaga
Del libro "poemas & Híbridos"Traducido del Euskara por el autor.
CANCIONES VI(Reggae de las mariposas)
¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨
Aquellas mariposas que volaban
hacia el interior del mar...
Aquellas mariposas que, por miles,
volaban por encima de las olas...

Se alejaron de la costa
como una pequeña nube
y, dejando atrás los barcos,
se perdieron a lo lejos;
Aquellas mariposas que volaban
hacia el silencio del mar...
No vayaís! No vayaís!
No encontrareís en ese mar
un lugar donde posaros;
No tiene islas, no tiene rocas,
Ese mar sólo tiene agua, oscura agua...

El efecto mariposa, conocido por todos, al menos en su forma más sencilla, no consiste en otra cosa que en creer que: “el aleteo de las alas de una mariposa puede provocar una tormenta al otro lado del mundo”.


En el siglo XVIII el gran filósofo, matemático y astrónomo Pierre Simon Laplace, en plena euforia por el éxito de las leyes newtonianas, suponía que con esas leyes en la mano y con lo datos necesarios: “Una inteligencia abarcaría en la misma fórmula los movimientos de los cuerpos más gigantescos del cosmos y los del átomo más imperceptible; para ella no habría nada incierto, y así el futuro como el pasado estarían ante sus ojos”. Isaac Asimov, muchos años después, en uno de sus ensayos sobre la incertidumbre, comparaba esa actitud con la del joven que es lo suficientemente inmaduro para creer que lo sabe todo. Con los años van desapareciendo muchas certidumbres y de la misma forma, a principios del siglo XX con la teoría de la relatividad de Einstein, con la física cuántica y la incertidumbre de Heisenberg, los viejos esquemas deterministas fueron cayendo y dejando tras de si un mundo menos seguro e intuitivo. Aún así, hasta mediados del siglo pasado todavía era una creencia general entre los científicos que dado un conocimiento aproximado de las condiciones iniciales, y, conociendo la ley natural, podía calcularse el comportamiento aproximado de un sistema.

Se creía que de la misma forma que los astrónomos consiguieron hacer sus previsiones sobre los movimientos de los astros, con el conocimiento de las leyes que se tenía sobre el tiempo atmosférico y la potencia de cálculo que iban a brindar los ordenadores se iba a poder prever, cada vez con mayor aproximación, el tiempo atmosférico. Se suponía que el problema que se planteaba era semejante, una cuestión de aproximaciones, que siendo cada vez mejores, conseguirían una mejor previsión a largo plazo. El optimismo irreal que caracterizó los años 1950 y 1960, en lo que a a la previción del tiempo atmosférico se refería, se vio truncado por un asombroso descubrimiento del meteorólogo y matemático Edward Lorenz.

Lorenz, como matemático que era, trató de extraer la esencia de lo que ocurría con el tiempo atmosférico y encontró unas sencillas y, aparentemente, anodinas ecuaciones diferenciales. No parecían tener nada de particular, pero al tratar de representarlas se dio cuenta, por casualidad, de que una diferencia mínima en los datos de entrada originaba que, al pasar el tiempo, el patrón representado variara de forma completamente diferente. Descubrió los sistemas muy sensibles a las condiciones iniciales: una pequeñísima variación en los datos de entrada originaba resultados completamente diferentes. Estudiando estos sistemas en un espacio abstracto llamado espacio de fases se descubrió que mientras los sistemas conocidos tendían a figuras concretas y sencillas como puntos o circunferencias, llamadas atractores, estos otros tendían a figuras de complejidad infinita que fueron bautizados con el nombre de atractores extraños. El primero de estos atractores es el atractor llamado la mariposa de Lorenz que aparece en la figura superior.

A partir de sistemas conocidos y regidos por ecuaciones en “completo orden” obtenemos unos sistemas que parecen llevar el caos en lo más profundo de su esencia. De forma exagerada, pero muy ilustrativa, Lorenz explicaba que los sistemas relacionados con el tiempo meteorológico eran tan sensibles a las condiciones inciales que el simple aletear de una mariposa, en un rincón de China, podría variar las condiciones climatológicas en Alabama. A partir de un orden establecido, se producen infinidad de realimentaciones en las que intervienen la convección del fluido caliente, su velocidad y la transferencia del calor entre diferentes capas del mismo. El orden lineal es sustituido por la no linealidad caótica y muy sensible a las más pequeñas variaciones.

El caos que vino del orden: el efecto mariposa, representado por el atractor de Lorenz, fue la primera criatura de un nuevo orden en el que el caos es un componente esencial. El comienzo de una nueva ciencia: la ciencia del caos.
http://www.librodenotas.com/